Неугасающие традиции

К настоящему времени у многих северных селений значительно поменялся их первоначальный облик по сравнению с вековой давностью. Изменения эти произошли главным образом по причине больших преобразований в жизни северных сел и деревень. Переход к коллективным хозяйствам (колхозам и совхозам) в XX веке, повышение уровня мобильности населения, установление более тесной связи города и деревни оказали определенные воздействия.

Многие мастера-плотники, архитекторы, художники и обыкновенные люди в настоящее время часто задаются вопросом, как сохранить традиции, которыми гордились еще наши деды и прадеды. Развивающийся ныне интерес к национальным корням, к наследию деревянного зодчества проявляется в различных регионах России. Это связано с возрождением многих сторон отечественной культуры и находит свое отражение в том числе и в архитектуре современного индивидуального жилища. Методы, приемы и способы, применяемые в прошлые столетия северными плотниками в деле создания полноценного усадебного дома и хозяйственных построек, представляют собой неиссякаемый кладезь. Традиции важны для всей технологической цепочки: заготовки и обработки древесины, выбора и организации места для строительства, создания архитектурного объема и организации пространства как внутри, так и снаружи, приемов рубки, использования инструмента, выявления логики конструкции и декора.

Используемые для строительства хвойные породы древесины сосны, ели, лиственницы, произрастающих на Севере, могли сохранять свои первозданные качества в течение столетий. Леса на севере европейской части России характеризуются мелкослойной древесиной. На стволовой части хвойных деревьев здешних мест мало сучьев. Слои древесины без косослоя, ровные, плотные, с относительно неширокой заболонью. В своем деле и раньше, и теперь плотники применяют в основном древесину тех хвойных пород, которые содержат смолу, а потому более стойкие к атмосферным и биологическим воздействиям. Причем стойкость древесины растет с возрастом дерева.

Чаще всего в деревянном строительстве на Севере выбирается древесина сосны. Причин этому много, но главная состоит в том, что древесина сосны легко поддается пилению и обработке режущими инструментами. Она растет на севере России в изобилии. Самым распространенным видом сосны, произрастающим в здешних лесах, является сосна обыкновенная. Высота ее ствола колеблется от 20 до 40 м, и древесина ее отличается наиболее выгодными конструктивными качествами. Из всей заготавливаемой древесины на строительство домов отбирается 5–10%.

Древесина сосны, растущей на севере европейской части России, в меньшей степени склонна к короблению и растрескиванию в процессе ее подготовки к выполнению раработ. Кроме того, указанные недостатки максимально снижали путем выбора правильной сушки и разумной конструкции. Традиционно на Севере древесину сосны для строительных целей сушили на открытом воздухе, уделяя особое внимание расположению бревен в штабеле. Строительную древесину при воздушно-атмосферном способе сушки складывали таким образом, чтобы создать внешние усилия и прижать нижние части штабеля верхними либо создать эти усилия при помощи специальных прижимов. Кроме этого способа в настоящее время применяют и другой способ — в сушильных камерах с помощью индукционного тока.

Древесина сосны как материал обладает большими достоинствами, причем некоторые из них во многих случаях делают ее незаменимой. В первую очередь следует отметить малый объемный вес древесины при относительно высокой ее прочности. Большая прочность на единицу веса и объема делали ее одним из лучших строительных материалов на Севере при том естественном условии, что она была доступна в необходимых количествах. Наибольшая прочность древесины соответствует направлению усилий вдоль волокон, наименьшая — поперек волокон. По удельной прочности древесину сосны сравнивают даже с некоторыми металлами (табл. 1).

Таблица 1. Коэффициенты удельной прочности (для сравнения)

Коэффициент удельной прочности при сопротивлении	Сосна	Береза	Дюралюминий	Углеродистая сталь
На растяжение	16,2	15,8	14,0	6,4
На сжатие	6,8	6,2	14,0	6,4

Древесина любой породы своего натурального цвета в атмосферных условиях эксплуатации объектов не сохраняет. Многие породы древесины, и сосна в том числе, изменяют свой цвет под влиянием атмосферных воздействий и солнечного света. Поверхность древесины темнеет, т. к происходит окисление. В соответствии с этим в деревянных постройках она становится светло-серой, серебристо-серой, буровато-серой. В солнечный день стены деревянных построек принимают всю гамму серых цветов: от легких серебристо-дымчатых оттенков до глубоких темно-серых в теневых местах. В этой связи весьма примечательно выглядят купола церквей и часовен, крытых осиновым лемехом, — впечатление такое, что они просто искрятся серебряным светоцветом. У осиновых дощечек на куполах это свойство, по-видимому, выявлялось веками.

С течением времени вместе с потемнением на деревянной поверхности бревен проявляется еще и рисунок волокнисто-слоистого строения древесины. Это значительно обогащает деревянную поверхность и говорит о том, что древесина — материал природный, живой, уникальный по своим декоративным качествам. Древесина нередко воспринимается как материал, выступающий посредником между человеком и природой, как материал, передающий ощущение тепла, прилива жизненных сил и чувства защищенности. А потому древесина и человек представляют собой систему функционально связанных элементов в природе, образующих целостный объект.

Выбор между свойствами древесины, ее конструктивностью и обрабатываемостью это всегда компромисс. Физико-механические свойства имеют здесь основное значение. Компромиссное решение между свойствами готового объекта, затратами времени и трудовых усилий в обработке древесины обеспечивается исходными данными материала, как то: твердость, прочность, деформативность, влажность, удельный вес, структура и направление волокон, пороки и др. Далеко не последнюю роль играли замечательные теплотехнические качества древесины. И еще одно качество, которое всегда ценилось северянами в условиях высоких широт и недостатка кислорода, — воздухопроницаемость. На протяжении длительного времени было установлено, что в деревянных постройках легко дышится. В силу перечисленных причин на Севере люди предпочитали строить свои дома и на селе, и в городах из такого материала, как дерево, несмотря на его недостатки — легкую горючесть, анизотропность, усушку, разбухание, коробление и пр.

В процессе обработки древесины существенное значение имеют такие ее характеристики, как равноплотность (равномерность распределения физико-механических свойств по ширине годичного слоя), наличие ядра, ширина заболони, степень резкости перехода от ядра к заболони, состояние сосудов (пустые или заполненные), наличие, количество и размеры вертикальных смоляных ходов, наличие сердцевинных повторений. Все эти характеристики являются признаками макроструктуры древесины, которые дают представление о ее природном строении и возможностях использования при выполнении строительных работ. Опыт исторически сложившихся способов обработки древесины как материала при строительстве деревянного дома весьма примечателен. Здесь важно все: выбор и заготовка материала, методы и приемы работы с ним в тех или иных условиях, использование инструмента, умение заставить работать материал в полную силу своих свойств как в конструкции, так и в декоре.

Таблица 2. Показатели расчетных сопротивлений (R) для конструкций из древесины сосны (по Б.Н. Уголеву)

Работа материала	Расчетные сопротивления (Мпа) для древесины сосны 1–3-го сортов
	1-й сорт	2-й сорт	3-й сорт
Сжатие вдоль волокон	14–16	13–15	8,5–15
Растяжение вдоль волокон	10	7	—
Сжатие поперек волокон	1,8	1,8	—
Скалывание вдоль волокон	1,8–2,4	1,6–2,1	1,6–2,1
Скалывание поперек волокон	1,0	0,8	0,6

Установлено, что пороки древесины дают существенное снижение показателей ее прочности. Поэтому при разработке конструктивно-строительных форм и деталей крупной пластики из древесины сосны используют не предельные показатели свойств, а гораздо меньшие, так называемые показатели расчетных сопротивлений (R) (табл. 2).

Неоспоримо стремление понять тенденции развития технико-технологических и художественных представлений в деревянном зодчестве, понять методы деревообработки в целом, понять истоки взаимосвязи «материал-форма-технология обработки». Представления о самом материале, о пространственной форме из него, о методах обработки с течением времени меняются. Это не есть нечто застывшее. Это живой процесс. Каждое последующее поколение всегда вносило что-то свое, новое, не отвергая, однако, и того, что и как создано предшественниками.

Выбор материала традиционно основывался на многовековом опыте. Выбирали для строительства жилья хвойные породы, и прежде всего сосновый лес, как говорили сами плотники, «добрый, ядреный, гладкий, без суков и дупел, не закомлистый» (т. е. с нетолстым комлем) и, наконец, красивый. Особое предпочтение при выборе материала отдавали сосне боровой, которую называли «кондовой». Бревно из нее получали тяжелое, прямое, прочное, смолистое, почти без сучков. Подобное бревно, по выражению плотников, «сырости не держит». Такая же порода древесины, как лиственница, — самый прочный я долговечный материал в деревянном зодчестве, но ее на территории Русского Севера не было в достаточных количествах, поэтому бревна из лиственницы использовали в основном для нижних венцов. Они более всего подвергались сырости и гниению, а лиственница высокоустойчива к этим процессам.

Распределение размеров при заготовке материала предусматривали заранее. Бревна толщиной меньше семи вершков (31,5–36,0 см), а в длину короче трех саженей (65 м) не заготовляли. На сени готовили бревна подлиннее (7,2 м), на горницу — покороче (6,8 м); потолще для теса и для драниц (нолотых досок).

Деревянное зодчество Севера является прежде всего детищем определенного хозяйственного уклада. Чтобы понять должным образом этот уклад и его роль в зарождении и развитии традиций деревянного строительства, следует вспомнить, что вся работа плотника-столяра протекала в условиях непосредственного и постоянного общения с лесом. На Руси, в стране бескрайних лесов, где дерево было самым доступным материалом, топор был главным инструментом. Этот инструмент позволял построить дом и создать все его декоративное убранство. В руках народных мастеров он становился резном художника. Мастера-древоделы издавна для рубки леса и для плотницких работ использовали большие топоры, а для столярных работ — топоры различных форм и более легкие по весу. Сложный путь развития формы рабочего топора отражает стремление сделать его более удобным, более прочным и более эффективным в выполнении работ. Рабочий топор к началу XX века приобретает форму, которая значительно отличается от более древних собратьев инструмента.

У современного топора прямое лезвие. Его рукоятка имеет сложную пластику по сравнению с прямым топорищем древнего образца. Умение владеть топором, ножом, долотом было жизненной необходимостью для человека, родившегося среди лесов. Плотницкое мастерство, отмечает И.В. Маковецкий, было здесь всенародным, в полном смысле этого слова, искусством. Это искусство шлифовалось веками и доводилось до совершенства. Помимо топора в строительстве и в изготовлении столярных и архитектурно-художественных деталей широко использовали скобели, тесла, струги, рубанки, резцы-стамески, долота, сверла, наугольники, циркули, аршинники и другие инструменты. При этом древесину сушили, размечали, рубили, кололи, тесали, пилили, строгали, точили, долбили, сверлили, соединяли различными способами, зачищали, шлифовали, морили, склеивали и т.п. Все эти способы обработки древесины относят к традиционным, исторически сложившимся. Металлические гвозди как крепежный строительный материал не упоминаются. Все формы врубок и креплений были таковы, что в гвоздях не нуждались. Выражение «сделано на гвоздях» означало плохую работу.

Долгое время в плотницких и столярных работах мастера не использовали пилу, хотя ее использование повелевалось в России приказом еще в петровские времена. Считалось, что распил бревна пилой ухудшает эксплуатационные свойства материала и изделий из него. Отсутствие пилы в более древних сооружениях северного деревянного зодчества можно заметить повсюду. Выходящие концы венцов не отпилены, а обрублены, но обрублены так мастерски, что на первый взгляд они кажутся отпиленными. Между тем поперечная рубка, т. е. перпендикулярно стою древесины — самая трудная. В древних постройках все брусья и доски галерей обтесаны одним лишь топором. Все косяки окон и дверей, все доски потолка, пола и крыши обтесаны тоже одним топором, отмечает И. Грабарь. Трудность приготовления досок заставляла северного строителя очень бережно относиться к декоративным украшениям, состоящим из пришивных висящих досок с прорезным узором, иначе называемых «причелины». В большинстве случаев обходились без них, вырубая декоративные украшения прямо на конструктивных частях, например на косяках дверей и окон, на столбах или вереях ворот да на самих их полотнах, а также на столбах крылец. Только со второй половины XIX века и по сей день пила в деревянном зодчестве наряду с топором становится широко используемым инструментом, а пропильной ажурный декор был принят за обычай.

В ходе исторических изысканий, творческих и технологических экспериментов, многолетней кропотливой работы художников, архитекторов, мастеров-деревообработ-чиков становятся известными и доступными для использования в производстве современных строительных работ тонкости технологических и художественных традиций обработки древесины. А тонкости и технологические изыскания заключены в том, что плотники-мастера всегда использовали доступные материалы, всесторонне изучая их, выбирали рациональные и экономичные способы обработки. Их сознанием было четко усвоено, что материал и его особенности определяют все: и конструкцию, и размеры, и форму, и методы выполнения работы, и художественный облик сооружений в целом. В этой связи следует обозначить наиболее важные черты традиционной деревообработки в архитектурно-художественном деле:

• выбор и заготовка материала, доступного обработке;
• поиск единства функционального и эстетического в форме объектов;
• рациональность и экономичность способов обработки;
• удобство, простота, целесообразность, выразительность формы при минимуме затрат на ее изготовление;
• типизация и унификация свойств архитектурной формы, ее частей и деталей;
• наличие системы предпочтительных величин и модульной координации размеров строительных изделий, их вариабельность;
• скоординированность структурных связей на различных уровнях.

Прежде чем начать строительство дома, подробно оговаривали необходимые качества строительного леса, его диаметр, способы обработки, а также размеры будущего дома, характер его частей, деталей и сроки возведения. Далеко не последнюю роль играло здесь то обстоятельство, что деревянные постройки можно было возводить в довольно короткие сроки. Главное требование — рубить добро и стройно — было непременным условием организации и выполнения всей работы.

Вместе с тем рубленые деревянные дома довольно легко могли быть разобраны, сплавлены по реке или перевезены на возах на значительные расстояния и вновь собраны на новом месте. В этой связи в Архангельске, в районе нынешней Профсоюзной площади, долгие годы бытовал специальный «щепной базар», где продавали на вывоз заранее изготовленные различные срубы и целые дома со всей внутренней отделкой. Ими торговали в разобранном виде. Тут же можно было купить отдельно сосновые бревна, брус, кровельный тес, различные доски, наличники и отдельные конструктивно-декоративные детали как для интерьера, так и для фасада, т. е. все комплектующие, как бы сказали в настоящее время. Рынок был насыщен простой деревянной мебелью, кадками, бочками, коробами, туесами, мелким «щепным товаром» вплоть до деревянных ложек и игрушек. Отсюда и его название.

Сборно-разборность конструкции северного деревянного дома давала возможность заменять нижние венцы сруба, которые со временем поддаются гниению, при этом сам дом оставался нетронутым. Эта специфическая особенность с успехом используется и по сей день.

Рубка угла «в обло» позволяет концам бревен деревянного сооружения связываться и переплетаться в своеобразной конструкции, которая предохраняет угол от промерзания, что весьма важно в северном климате. А с другой стороны, и почему-то об этом почти не говорят, такая конструкция угла создает чрезвычайно выразительный пластический акцент на самом срубе, что не менее важно в эстетическом плане. Потому этот прием рубки получил самое широкое распространение в деревянном зодчестве Севера, где все приемы, создающие выразительную пластику, ценились очень высоко. Рубка «в лапу» меньше защищает угол от промерзания и менее пластична по конфигурации, но такая конструкция для сглаживания названных недостатков обшивается досками, а для повышения эстетичности декорируется накладной резьбой. Ее очень часто используют современные плотники, т. к. она более экономична в расходе материала.

Жилой дом на Русском Севере состоял из трех-четырех уровней, из которых крайние — верхний и нижний — использовали для хозяйственных целей, а средние — для жилья. В народной архитектуре техническое и эстетическое начала тесно переплетались и одно из другого вытекало или одно дополняло другое. Слияние пользы и красоты дома, неразрывность конструктивного и архитектурно-художественного с особой силой проявлялись в организации и выполнении кровли деревянного сооружения. Наибольшее распространение получила на Севере конструкция самцовой безгвоздевой кровли. Опорой ей служили бревенчатые фронтоны торцовых стен дома, которые состояли из так называемых самцовых бревен. Фронтоны соединялись между собой с помощью длинных бревен — «слег». Конструкция последних в свою очередь укреплялась поперечными соединениями — тонкими кряжами — «курицами», и вместе они образовывали прочное основание кровли — «решетину». Один конец «куриц» выходил на боковой фасад и обрабатывался в форме крюка. Но это был не просто крюк, а скульптурная форма в виде птичьей головки. Такие головки по боковым свесам крыши образовывали ритмический ряд, что способствовало закреплению свеса кровли и конструктивно было оправдано. В то же время декоративно было весьма оригинально интерпретировано. Жилые дома в основном крыли тесовой крышей на два ската — форма, которая веками отработана со всеми конструктивными и функциональными особенностями. Эта экономичная, архитектурно и художественно выверенная форма позволяла защищать сооружение от проникновения воды, снега, холода. Обычно крыша состояла из двух слоев досок, а вся конструкция хорошо проветривалась, что немаловажно для предохранения кровли от гниения. Кровли на два ската получили самое широкое распространение в сооружениях различного назначения, но вместе с тем использовали и другие конструкции: на один, на три, на четыре ската, а также клинчатые, арочные (бочечные), куполообразные, луковичные.

После завершения основы — строительства сруба — требовалось обустроить дом внутри и снаружи. Декоративно-конструктивные элементы, украшающие различные постройки, в значительной степени опреопределяли архитектурный стиль, придавали однотипным в плане домам индивидуальные черты, раскрывая своеобразие строительных традиций каждого региона. Исходя из принципов организации объекта и для оптимальности восприятия фасадов ставился и решался ряд задач.

Резной декор и архитектурно-художественную деталировку в деревянном зодчестве можно рассматривать как средство, дающее возможность визуально организовать все части и фасады постройки. Говорилось обычно, что русский плотник стремился не просто построить сооружение, чтобы тепло и удобно было жить, но построить на удивление и заглядение.

Домовую резьбу на Севере со второй половины XIX века выполняли повсеместно способом пропиливания пилой, обрубовки топором, строгания рубанками и скобелем, резания стамесками, сверления коловоротами и точения обрабатываемых объемных деталей. Следы, оставленные инструментами, зачищали редко, затесать топором древесину умели особо ровно и гладко, мелкие задиры во внимание не принимали. Однако следует отметить, что большинство мастеров резчиков-столяров выполняли свою работу с предельной чистотой и точностью, без задиров и сколов. Шлифовки деталям домовой резьбы на фасадах в этом случае не требуется, так как они чаще смотрятся издалека.

Такие виды резных изделий, как наличники, карнизы, подзоры, дверные полотна, ограждения балкона, крыльца, террасы, имеют характер декорированной плоскости. Основная заготовка для резьбы — доска. Традиционно на Севере эти виды изделий декорировались пропильной ажурной, накладной, геометрической или реже плоско-рельефной резьбой.

Ажурная и накладная резьба. Изделия с этими видами резьбы имеют высокую степень декоративности. При их выполнении нередко добивались минимальных трудозатрат, используя способы пропиливания и высверливания элементов орнамента. Здесь необходимо было соответствующим образом подготовить инструмент, в том числе хорошо заточить и развести пилу.

При пропиливании орнаментов на плоскости доски обушок хорошо разведенного и заточенного полотна пилы не зажимается волокнами древесины и пила легко продвигается в пропиле. Чем шире пропил, образуемый пилой, тем легче удается изменить направление движения полотна. Особенно это необходимо при выпиливании крутых изгибов.

Для пропильной ажурной резьбы использовали доски толщиной 15–25 мм, главным образом из сосны. Для изготовления лемеховых дощечек использовали осину. При выборе материала для пропильной ажурной резьбы надо брать доски просушенные, без трещин, покоробленности и с минимальным количеством сучков.

Обычно любой пропильной узор состоял из нескольких повторяющихся элементов. Для изготовления детали с простой композицией, например карниз, полотенце или элемент лестничного ограждения, обычно выбирали доску заданных габаритных размеров и черновую обрезку выполняли вплотную к линиям орнамента, не делая каких-либо припусков, т. е. практически сразу же работая начисто. Затем, исходя из композиции, в нужных местах высверливали отверстия, они могли быть разного диаметра, и, по сути дела, деталь готова. Такие детали, как полотенца или элементы ограждения, предполагались к рассматриванию на просвет, к рассматриванию и с той, и с другой стороны. Как уже отмечалось выше, при аккуратной и точной работе в этом случае никакой зачистки не делали. Чистота обрезки и сверления зависела не только от умения работать, но и от остроты инструмента.

Сверление в изделиях с ажурной резьбой выполняли с помощью коловоротов и буравов. Для этого заготовку плотно укладывали на ровную деревянную поверхность. Чтобы не было сколов при выполнении работы, сверлили не сразу на всю толщину заготовки. Как только центр сверла достигает обратной стороны заготовки, ее переворачивают, ставят сверло в оставшийся след и просверливают до конца. То есть в данном случае применяют встречное сверление. Если нужно сделать несколько отверстий, то соответственно все их засверливают сначала с одной стороны, а потом с другой.

Пропиливание в ажурной пропильной резьбе традиционно делали ножовками, в настоящее время это делают электролобзиками по нанесенному контуру рисунка, т. е. по разметке. Для того чтобы начать пропиливание, в подходящем месте на заготовке просверливают отверстие, затем вставляют в него ножовку или лобзик и пропиливают строго по нанесенному контуру рисунка. Заготовку, укладывая на верстак, пропиливали сверху вниз, но могли делать это и на специальной подставке.

Таблица 3. Задачи, решаемые по выполнению структурной организации фасада

№ п/п	Наименование принципа структурной организации фасадов	Содержание задач, решаемых в процессе обустройства-организации фасада
1	Расположение деталей декора осуществляется с учетом конструктивных связей и узлов	Сфокусировать на плоскости фасада важнейшие линии-оси и точки-узлы конструкции
2	Свойства фасада и конструктивно-декоративных деталей взаимообусловлены	Материализация значимых осей по вертикали и по горизонтали. Зафиксировать в пространстве фасада положение характерных линий, в т. ч. их мнимых участков
3	Структура фасада преследует цель организации зрительного восприятия	Уравновесить части фасада по массам путем использования симметрии
4	Структура самоорганизуется	Найти пропорции структурных связей, элементов и целого
5	Структура саморегулируется	Найти меру выразительности композиционного образа

Более сложные композиции с ажурной резьбой имели не только более тонко и изящно пропиленные орнаменты, но и соответствующую обработку (разделку) вручную. По всему контуру пропиленного орнамента снималась фаска, которую выполняли с помощью стамесок. Фаску делали с обратной стороны обрабатываемой детали, убирая все сколы и неровности пропиловки. Затем эта сторона становилась более богатой по пластике и служила лицевой стороной в уже готовом изделии. И такие изделия предполагались для рассматривания лишь с одной стороны и с более близкого расстояния, например наличник окна, у которого обратная сторона обращена к стене, а потому не просматривается. Таким образом, в работе с ажуром мастера-резчики достигали большой степени декоративности, рациональности в трудозатратах и художественного освоения материала.

Кроме ажурной резьбы широкое использование в декорировании фасадов деревянных построек нашла и накладная резьба, которая по своей сути выполнялась так же, как и ажурная, но при этом еще и накладывалась на фон, доску-основание и закреплялась на ней очень плотно, так, что создавалось впечатление единого целого. Этим самым достигалась имитация рельефной резьбы с выбранным фоном, делать которую в отличие от накладной более трудоемко. Точнее сказать, достигался максимум выразительности при меньших затратах. Интересно отметить, что в накладной резьбе помимо элементов, выполненных резанием, широкое распространение получили элементы, выполненные точением. На токарном станке вытачивали заготовку, а затем распиливали на половинки и закрепляли их на фоне. Этот способ удобен при выполнении мелкомасштабных элементов ленточной композиции.

Крупные повторяющиеся элементы строгих геометрических форм выпиливались или вырезались сериями и затем из них делали набор на плоском основании по определенной композиционной схеме, накладывая их или закрывая ими участки, которые следовало предохранять от сырости и влаги.

Геометрическая резьба в декоративно-конструктивных деталях нашла также широкое применение. И особенно характерно ее использование именно в декоре деревянного зодчества Русского Севера: в Архангельской, Олонецкой, Вологодской и Ярославской губерниях. Здесь можно обнаружить множество узоров геометрического характера, берущих свое начало из очень древних орнаментов, выполняемых методом простых зарубок, выемок и засечек. Использование таких инструментов, как топор и нож-косячок, диктовало приемы работы и характер узоров. Рисунки резьбы состоят из простых геометрических фигур — линий, полос, квадратов, различного вида треугольников, сегментов. Композиции из геометрических элементов, красивые комбинации, отдельные узоры, например повторяющиеся по всей плоскости квадраты или треугольники, имеющие совершенно одинаковые грани по размерам, точности и глубине выемок и порезок и соответственно точный повтор, чаще всего создавали с использованием шаблона. Только в этом случае из отдельно отчеканенных граней получался равномерно распространяющийся рисунок-узор. Различают двух-, трех-, и четырехгранные выемки прямолинейной или криволинейной формы.

Наибольшее распространение в геометрической резьбе на Севере получили трехгранные выемки, разные по форме, пропорциям и технике выполнения. Комбинации выемок, с помощью которых создавались великолепные композиции, имеют свои названия, например: витейка, звездочки, бусинки, змейка и т.д. Началом выполнения геометрической резьбы всегда была четкая разметка. В резьбе узоров на архитектурных деталях использовали топорик или нож-косяк и выполняли их за два приема: 1 — накалывание носком топорика в вершину треугольника на заданную глубину выемки; 2 — подрезка, выполняемая носком от основания к вершине в глубь древесины.

Резание трехгранных выемок выполняют также в два приема. Первый — накалывание и надрезка; второй — подрезка. В отличие от предыдущего вида надрезка производится из центра к вершинам треугольника на заданную глубину. Подрезку выполняют носком или пяткой ножа от сторон треугольника к его центру на одинаковую глубину. Подрезку выполняли строго с учетом направления волокон древесины, созданного природой. Ритмическое движение элементов резьбы вторит движению волокон и естественной природе материала. Объемная резьба как вид художественной обработки дерева — один из самых сложных видов. Объемную резьбу очень часто характеризуют как скульптурную. Выше уже было сказано, что распространение скульптурных (объемных) частей резного декора в северных регионах было весьма значительным: выпуски бревен, столбцы, кронштейны, консоли, коньки, «курицы», водостоки и т.п.

Формы объемной резьбы рассчитаны на рассматривание со всех сторон. Детали традиционной домовой объемной резьбы отличаются массивностью, лаконичностью, структурной четкостью форм. Для них характерны высокая степень стилизации, условность, обобщенность и выразительность. Объемная резьба часто свидетельствовала о большой одаренности мастеров, ее выполнявших. В пластической форме они умели передать красоту материала, свое творческое видение мира, свое представление о прекрасном.

Инструмент для объемной резьбы — весь набор резчика по дереву. Но северные плотники, столяры-резчики выполняли ее в основном одним топором. Последовательность выполнения объемной резьбы включает в себя следующие этапы и методы работы:

1. Определяли место расположения детали объемной резьбы, надежно ее закрепляли. Обрезали лишнюю часть древесины в соответствии с направлением древесных волокон и размерами будущей детали. Излишек древесины удаляли с помощью топора, пилы, скобеля, стараясь придать детали нужную форму. Работая топором, не тесали против волокон, иначе линия скалывания могла уйти внутрь заготовки. Получив нужную заготовку, промеряли и устанавливали ее положение относительно вертикали и горизонтали.
2. Следующий этап — перенесение эскиза на заготовку. Но традиционно резчики обладали хорошим пространственным воображением и зрительной памятью, поэтому резали безо всякого эскиза, по памяти, пропуская данный этап.
3. На этапе грубой обработки вели процесс обрубовки по контуру, срезали древесину, добиваясь точности соответствия рисунка форме, при этом следили за направлением волокон и не допускали сколов, избегали их и путем встречного резания. Выполняя грубую обработку, резчик всегда заботился о том, чтобы у него был некоторый запас древесины.
4. Выявление формы и уточнение деталей. Ровные поверхности сострагивали рубанком или топором, выпуклые и вогнутые поверхности обрабатывали стамесками, острым топориком, ножом или стругом. С каждым последующим снятием древесины слой снятия уменьшали, а чистоту и точность обработки увеличивали. В местах резкого изменения направления волокон (зона сучков) во избежание задиров и сколов резьбу делали под углом к направлению волокон. Очень важно, чтобы точность угла резания была оптимальной, т. к. чистота резания ухудшается с увеличением угла направления резания. Вогнутые поверхности в основном резали клюкарзами. Глубокие полости на первом этапе долбили, а иногда высверливали с долблением.
5. Подравнивание поверхности и окончательная отделка объема всей детали с использованием топорика, ножа, скобеля, крупных стамесок, рубанка.

При возведении традиционных деревянных сооружений на Севере мастеровитые плотники и столяры-резчики веками осваивали и совершенствовали специфические приемы обработки дерева, постепенно вырабатывали прочные, надежные и художественно выразительные архитектурно-конструктивные и декоративные узлы. Технологические особенности обработки каждого вида архитектурнохудожественных деталей зависят от характера инструментов, оборудования и приспособлений, с помощью которых они выполняются, а также от конкретных приемов работы.

Правила работы с материалом в этой системе достаточно отрегулированы и подчиняются следующим общим принципам обработки древесины:

1. Вести работы по созданию объектов из древесины так, чтобы неизбежные изменения отдельных частей в готовых сооружениях происходили свободно, но без нарушения формы и прочности самой конструкции в целом.
2. При выполнении отдельных частей, деталей, изделий из древесины учитывать то, чтобы их возможное некоторое деформирование в условиях эксплуатации было бы минимальным либо практически отсутствовало.

Северный дом по своей конструкции и форме прост и органичен, но эта простота идет от большого мастерства плотника. Одно только умение положить венец требовало от него большого терпения, твердой искусной руки, знания своего дела, определенных инструментов. Характер материала и работа с ним породили особую систему представлений и взаимосвязей в народной среде. Так, обработка дерева всегда считалась делом чистым, просветленным. Плотник в фольклоре традиционно добр и простоват, а золотых дел мастер, например, затейлив и хитер. Словно человек, долго работая с тем или другим материалом, роднится с ним, наделяется какими-то особыми свойствами. Народные мастера умели максимально использовать конструктивные и художественные возможности, свойственные каждой породе древесины. Северные зодчие могли брать от дерева как материала все, что можно, достигая при этом большого эффекта. Оттого, видимо, их искусство всегда разнообразно, живо, свежо.

Уважение материала, не насилие, а органичное, основанное на знании природного естества преображение его, выявление его собственной сути и меры составляет одну из гуманистических традиций народных мастеров деревообработчиков. Всякая постройка или предмет, умело сработанные с учетом их функциональной и эстетической сущности, вызывают безотчетное желание видеть их, пользоваться ими.

В строительных, столярных и резчицких работах обычные ручные плотницкие и столярные инструменты поражают своим разнообразием. Они служили мастеру и пытливому ребенку, юноше и седовласому мудрецу. Своим служением они облегчали им жизнь и расширяли их возможности в рациональном и остроумном выполнении, многих видов работ. Крупицы народного опыта отшлифовывали их форму и функции.

Для выполнения плотницких и столярных работ следовало знать не только правила и способы работы с древесиной, но также приемы подготовки, правки и использования инструментов и приспособлений. При обработке деревянных поверхностей в ходу были как покупные, так и самодельные инструменты. Такая часть инструментов, как ручки, чаще всего изготавливались для себя самим мастером. При этом думали не только об удобстве использования инструмента и его износостойкости, что необходимо было в первую очередь, но и об его эстетике. Так, например, в столярных работах учитывали то, чтобы молотки имелись различных размеров и разной массы — около 200, 400 и 600 г, чтобы ударная поверхность обушка была ровная, а сам молоток насаживали на ручку из вязкой породы древесины — березы, граба, бука, кизила и др.

Использовали молотки и призматической формы, и молотки с рожками, чтобы при случае поддать крепление или вытащить гвоздь. Кроме металлических в ходу были и деревянные молотки, так называемые киянки. Форма киянки была в виде кирпичика и реже — бочкообразная. Плоскость обушка у киянки в несколько раз больше обушка металлического молотка. Молотком во время нанесения ударов можно и промахнуться, а киянкой — практически нет. На Севере киянки изготавливали преимущественно из свилеватой березы.

В процессе возведения дома и его отделки топор был самым необходимым инструментом. Для различных видов работ применяли разные топоры. При том, что пила уже бытовала, ее долгое время старались не применять в целях осторожного обращения с древесиной, так как считалось, что она значительно влияет на разрушение структуры древесины.

Диву даешься, глядя на огромную и упорную работу по приготовлению бруса или теса. Сколько нужно было умений и навыков, чтобы справлять все дело одним топором. Рубили лес и дрова, рубили храмы и избы, в прямом смысле слова. Приготовить из срубленного бревна простые доски составляло уже немалый труд. Их готовили с помощью одного топора, и слово «тес» надо понимать в буквальном смысле. Теску древесины осуществляли столярным топором средних размеров. Длина его топорища составляет 2,5–3 высоты топора, которая исчисляется от края лезвия (жала) до обуха. Топор с таким топорищем удобен для тески, но менее удобен для раскалывания древесины. Этот вид работ выполняли топором с длинным топорищем. Топорище старались изготовлять из нижней части ствола дерева, опять же лучше свилеватой. Сколов, трещин и крупной шероховатости на поверхности топорища старались избегать. Пластика топорища оказывала влияние на качество выполняемых работ. Поэтому каждый мастер при изготовлении топорища старался достичь пластики, удобной конкретно для его рук.

Пилы для ручного пиления применяли двуручные, одноручные (ножовки) и лучковые. Ножовки и двуручные пилы использовали для поперечной распиловки, лучковые — для поперечной и продольной. Ручная пила состоит из металлической полосы по одному краю с зубьями. Размеры полос и величина зубьев различные. Применение пил, так же как и топоров, зависело от выполняемых видов работ. Ручное пиление древесины, как бы сейчас сказали, трудоемкая и малопроизводительная операция. В настоящее время для пиления применяют механический и электроинструмент, который повышает производительность труда в 5–10 раз и не требует больших физических усилий.

При строгании деревянных поверхностей вручную применяли шерхебели, рубанки, фуганки и медведки. Шерхебель предназначен для грубого строгания древесины вдоль, поперек и под углом к волокнам. Рубанок строгает чище, применялся он для выравнивания поверхности после обработки шерхебелем. Наиболее чисто и точно строгает фуганок.

Медведка — разновидность рубанка. Этот инструмент с двумя ручками и позволяет выполнять строгание вдвоем, подобно тому, как вдвоем пилят. Для строгания различных фигурных и вогнуто-выпуклых поверхностей в столярных и художественных работах использовали рубанки для профильного строгания.

Для долбления различных углублений и отверстий прямоугольного сечения — применяли стамески или долота. Обращали внимание на то, чтобы эти инструменты были прочными, с шириной лезвия от 5 до 28 мм.

Ручки таких инструментов делали из сухой древесины твердых лиственных пород первого сорта: клена, ясеня, бука, граба — или из комлевой части березы. Долбление производили строго по разметке, для сквозных отверстий разметку делали с двух сторон. Чтобы продолбить в доске гнездо или паз, долото или стамеску ставили, отступив на 1–2 мм от линии разметки, держали строго вертикально, поперек волокна, лезвийной фаской внутрь гнезда и легко ударяли киянкой сверху по ручке, заглубляя лезвие стамески в древесину.

Сверла и буравы позволяют делать отверстия значительно быстрее, чем долото или стамеска. Для сверления небольших отверстий диаметром до 12 мм используется дрель (раньше ручная, теперь электрическая). Большие отверстия сверлили с помощью бурава или коловорота. Бурав длиннее сверла и применяется для сверления глубоких отверстий.

«Страной зодчих» называли Русский Север не случайно. Традиционные селения были здесь по преимуществу деревянными. Несмотря на существование общих плотницких приемов и строительных традиций, трудно встретить в северном селении две одинаковые избы. Народные зодчие, резчики по дереву стремились воплотить в каждой постройке свои понятия о красоте. Эстетические достоинства их сооружений — плод не одной лишь интуиции, а еще и творческого порыва и, наконец, таланта. Они свободно владели таинственным секретом красоты, они умели не только найти и выразить строгую соподчиненность пропорций, но и выбрать для своих сооружений такое расположение, которое рождает целостный образ природы и архитектуры. Это является результатом сознательного применения всей суммы знаний о красоте и композиционного опыта, специфических средств и методов гармонизации.

В целом же образ архитектурно-пространственной среды на Севере носит исконно русский характер. В различных его уголках он имеет свои отличительные черты, но основа одна — национальная русская культура. Несмотря на некоторые утраты, большинство мест можно отнести к музейно-этнографическим территориям. Знакомство с характерными особенностями северного деревянного зодчества позволяет разуму, сердцу и чувствам прикоснуться к великой творческой традиции народной жизни, глубже понять и представить себе Русский Север как целостность, увидеть внутреннее единство многообразных проявлений его культуры. Возможно, с этим придет и понимание некоторых черт национального самосознания.

Традиции строительства складывались постепенно, в течение многих веков. На каждом новом этапе их дополняли, варьировали, совершенствовали. Сейчас они вновь востребованы. Спокойной уверенностью веет от больших, добротно и обстоятельно рубленных северных жилых домов из дерева. Оживилась работа по их строительству. Приемы и способы современного деревянного зодчества разнообразны — от бревенчатых до каркасных и панельных на основе древесины. Для последних характерно сочетание преимуществ деревянных конструкций с экономическими аспектами строительства. Все больше стали применять оци-линдрованные бревна, калиброванный брус. Вместе с тем появилась необходимость дальнейшего изучения и переосмысления многих традиций плотницкого дела.

Изменение хозяйственных отношений в стране в последние годы оказало влияние на формирование различных типов жилья. Прежде всего это индивидуальный дом на одну семью, а также малоэтажное строительство на две-три семьи в сельской, пригородной и городской зоне. Типологические особенности жилья заложены в народном деревянном зодчестве, богатом разнообразными планировочными решениями и приспособленном к сложившемуся укладу жизни в конкретных условиях. Отличительная черта традиционного северного жилища — компактность объемного решения, объединение дома с надворными постройками — остается по-прежнему актуальной. Живописность фасадам придают различной формы окна, навесы, балконы, входы, мансарды, веранды и др.

В настоящее время основная масса домов представляет собой здания, запроектированные и выстроенные в виде единого законченного целого. Между тем динамика развития семьи и хозяйственной деятельности, особенно в селах, рабочих поселках и малых городах, определяет необходимость создания жилых домов с гибкой структурой и поэтапным строительством.

Появляются проекты домов, возводимые в два-три этапа, так называемые растущие дома. Рост осуществляется по вертикали или по горизонтали. Оба направления развития перспективны, но большим спросом пользуются проекты домов с возможностью роста по вертикали, то есть с обустройством мансарды.

Таким образом, в данной книге рассмотрена эстетика архитектурно-пространственных особенностей в деревянном зодчестве, основные способы, приемы, инструменты традиционной ручной работы по созданию сруба деревянного дома, по выбору материала и художественной обработке деталей резного декора. Все эти составляющие когда-то имели наибольшее распространение в работе мастеров-плотников, столяров-резчиков Русского Севера. Они и сейчас служат в качестве необходимого условия современного деревянного строительства. Отголоски древней легенды и поныне гласят: божественно то, что мастеровито. В настоящее время из этого исторического опыта используется очень многое частными и реставрационными мастерскими.

Москва
тел: (902) 286-66-82, info@ecostroy29.ru
адрес: Дмитров, ул. Веретейникова 9 схема проезда

Архангельск
тел/факс: (8182) 286-682, 476-682, 642-665
адрес: ул. Поморская 61, офис 203 схема проезда
моб. тел: +7 (921) 495-9974, +7 (911) 557-2868

представительства в других регионах